Golden Scene

正面全裸(Full Frontal)

上映日期： 2002年12月5日

憑《毒網》(Traffic)一片而獲得奧斯卡最佳導演的史提芬蘇德堡( Steven Soderbergh)自《盜海豪情》(Ocean掇 Eleven)後之新作《正面全裸》(Full Frontal)是自十二年前《Sex, Lies & Videotape》以後，蘇德堡與Miramax的第二次合作。
以洛杉磯為背景的現代喜劇。《正面全裸》以七個朋友間千絲萬縷的情感瓜葛為基，呈現那緊繫角色們的脆弱關係。全片圍繞廿四小時間，各人身上發生的種種。表面上七個人在這一天裡互不相涉，直至最後觀眾才會恍然大悟，冥冥中原有各種看到或看不到的因素把大家的命運相連起來。

故事大綱

自以為對妻子布莉(嘉芙蓮堅娜Catherine Keener飾演)瞭如指掌的布卡爾(大衛海德皮亞斯David Hyde Pierce飾演)除了在《洛杉磯雜誌》的正職以外亦於工餘時間撰寫劇本。作為某大企業人事部總經理的布莉(嘉芙蓮堅娜Catherine Keener飾演)常因辭退員工而感不安，其芳心更暗許藝員加雲(白利雅顏特活Blair Underwood飾演)。加雲在電視連續劇裡的角色表現令他初嘗一登大銀幕滋味。其角色尼古拉斯在片中與戴法蘭茜絲嘉(茱莉亞羅拔絲Julia Roberts飾演)飾演的嘉芙蓮因訪問而漸生情愫。布莉的按摩師妹妹蓮達(瑪麗麥歌瑪克Mary McCormack飾演)害怕自己一世也找不到如意郎君。尼克是一位扮演希特拉的舞台演員而吉士(大衛杜楚尼David Duchovny飾演)則是加雲電影的監製。表面上生活各不相干的眾人在這一天齊集於吉士的四十歲生日派對，究竟大家可否解決自己那煩人就己的感情問題？且看角色們如何自處定奪。

選角

完成劇本後，史提芬蘇德堡開始選角，除了劇本以外，還附加了以下條文：
如閣下有意參演本片，請緊記：
1) 所有場地皆為實景
2) 閣下請自行駕車至拍攝場地。如你不懂駕駛，亦可要求司機接載，然而那將會被視為無理要求。總之，你要一人到達
3) 本片不設膳食供應，請於到場前"自行解決"。
4) 閣下需自行購置並處理及保存你的戲服。
5) 閣下需自行整理自己的髮飾及化妝。
6) 本片亦不設供演員休息之旅行拖車。製片組會於拍攝場地附近設置休息場地，但請勿過分期望。如閣下需要大量休息空間，你基本上大禍臨頭。
7) 我們鼓勵即興演出
8) 我們會因應你的角色再造訪問。其內容或會出現在劇本裡面。
9) 我們亦會替你做關於其他角色的專訪。其內容亦有可能會出現在劇本裡面。
10) 不論你願不願意拍攝過程都會其樂無窮。
如閣下對以上規條有任何不滿之處，請停止閱讀，並請把劇本寄回。
狾b構思劇本之時我們便已經有了心目中的演員人選名單。那其實綜合了我合作過與及想合作的演員名單。當年大衛海德皮亞斯與大衛杜楚尼曾經參與過《Sex, Lies & Videotape》的試鏡程序。如果我今天才開拍該片，形式將會與《正面全裸》接近。是以找來二人參演對我來說可算是理所當然。而瑪麗麥歌瑪克與嘉芙蓮堅娜則是我一早屬意的。嘉芙蓮堅娜與我在《至激關係》（Out of Sight）時已經合作過，而力奇基特的合作則自於《至激雙雄》（The Limey）。至於白利雅顏特活，我在跟他吃過一次午飯後便知道他會適合這角色。我一直都想和茱莉亞羅拔絲參與演出，幸好她非常爽快地答應了。"史提芬蘇德堡一字不漏地闡釋了他的選角歷程。茖C一位演員都為他們的角色注入了其他性格，而這正是最有趣的。我不會完全指揮演員，但同時又不會隨他們自行發揮。我需要他們對自己的角色負責。"有趣的是，在拍攝開始的第一、二天，不知是瑪麗麥歌瑪克還是嘉芙蓮堅娜走過來跟我說："蓮達與布莉說起話來真像姊妹！。"而這是我與編劇高雯曉(Coleman Hough)都沒有注意到的。既然她們如此投契，何不就把她們變成兩姊妹呢？當你開心見誠的跟一個人談起你對他的意見，你們二人就開始產生火花了。"

前期籌備

導演史提芬蘇德堡與編劇高雯曉在九十年代初便認識。而編劇高雯曉更會不時把自己在紐約一帶作單人表演的劇本寄給史提芬蘇德堡。

"大約在2000年的夏季"編劇高雯曉說，"我在blovesite.com工作，同時感到與自己的創作生命距離愈來愈遠。於是我寫下了一段與朋友的對話。內容大概是關於一次我去參加她的四十歲生日派對，而她竟於大概一年後告訴我她不喜歡我送的生日禮物。我完全摸不著頭腦之餘亦感到這實在有點兒奇怪，所以我便用兩個虛構角色去記下這段說話。�

"然後我再以相同私角色開展另一段對話，內容圍繞一個朋友為了與網上認識的男子見面而買了一套全新內衣。我當時正在修讀演員課程，我在班上演了這段戲而同學們亦似乎相當喜歡。我再下一城，寫了兩段男性間的對話然後把它們演變成三場男角與三場女角間的戲。最後我把他們給史提芬蘇德堡看，他就提議把這些場面變成一套電影。"

編劇高雯曉的劇本最吸引史提芬蘇德堡的地方是她那種"以非常有趣的方法在對白間呈現角色"的寫作方法。她對人們說話的方法有天賦式的掌握，那些手到拿來的點子，不帶半點"對白式" 的過分整齊和修飾。"當你看大部分電影，包括我的電影之時，你都會發現演員們的說話非常有條理。而這並不是我們平日說話的方式。"史提芬蘇德堡補充荍琲Y賞編劇高雯曉對說話節奏的掌握，要呈現那種隨隨便便的語句組織其實需要非常大的努力。"

編劇高雯曉回憶與史提芬蘇德堡的工作情況，"我們很快地草擬了九段十分鐘的場面。放在一起就變作本片劇本的第一稿了。史提芬蘇德堡看過以後就加了一些意見，成為第二稿。這時他開始再以自己的方式作更改。那跟我寫的第二稿沒有什麼不同，只是比較完備與整齊。最後他更想出了拍攝上的一些特別結構，務求使電影更加有趣......"

"我們根據角色的數量來制定一個架構。史提芬蘇德堡說:"當然角色們會在不同的場面裡出現。然而這概念就是希望大部分場景只有兩個角色，然後在結尾部分把所有角色聚首一堂──這是一個很費里尼(Fellini)的做法。

"費里尼經常安排所有角色在他電影的片末在同一地方出現，而這一直也是我喜愛的。是以我們把這納為己用。把不同的角色們局限於一個空間內要他們之間產生互動性是一件很有趣的事情。"

"我與Hough在最初的會議上便有了這個"要大家去派對的共識"，有人安然到達，有人則因事遇上阻滯，但"去派對"成了全片所有角色們的最終目的。"

"跟史提芬蘇德堡合作其實獲益良多。"編劇高雯曉謂因為他有很清晰的視野且更是一個結構能手。與他共事使我學會了很多拍攝電影和寫劇本的要訣。本片的故事並不是如現時般一層一層，而是逐步變成這個樣子的。而它亦與我的最初構思人們渴望溝通緊密相扣。人們經常想與別人交往，我們嚮往接觸，卻總在達到聯繫前錯失機會。我們經常期待事情發生而在這一刻裡，事情真的發生了。"至於史提芬蘇德堡又怎樣看呢？"他們應該跟我們一樣罷，他們在講求溝通的同時又不住的破壞大家的關係，他們有一個共通的看法，要聯繫，要交往。然而大家卻捨用了不同的表達方法。他們自相矛盾，在渴求接觸的同時，他們自我縱容式的行為卻幾乎保証了他們在這方面的失敗。

級別 : II B

片長 : 119分鐘

院線 : UA金鐘 / AMC又一城 / 百老匯電影中心